فاسيلي كاندينسكي Wassily Kandinsky

4 ديسمبر 1886 - روسيا

 13 ديسمبر 1944 ، فرنسا

رسام روسي

وُلد فاسيلي فاسيليفيتش كاندينسكي في عام 1866 في موسكو لأبوين متعلمين جيدًا من الطبقة العليا من أصول عرقية مختلطة. وُلد والده بالقرب من منغوليا، بينما كانت والدته من سكان موسكو، وكانت جدته من دول البلطيق الناطقة بالألمانية. قضى كاندينسكي الجزء الأكبر من طفولته في أوديسا ، وهي مدينة مزدهرة وعالمية يسكنها الأوروبيون الغربيون ​​ومجموعة متنوعة من المجموعات العرقية الأخرى. في سن مبكرة، أظهر كاندينسكي حساسية غير عادية تجاه منبهات الأصوات والكلمات والألوان. شجع والده موهبته الفريدة والمبكرة للفنون وألحقه بدروس الرسم الخاصة، بالإضافة إلى دروس العزف على البيانو والتشيلو. على الرغم من تعرضه المبكر للفنون، لم يلجأ كاندينسكي إلى الرسم حتى بلغ سن الثلاثين. وبدلاً من ذلك، التحق بجامعة موسكو عام 1886 لدراسة القانون والإثنوغرافيا والاقتصاد. على الرغم من التركيز القانوني لمساعيه الأكاديمية، فقد نما اهتمام كاندينسكي بالرمزية الملونة وتأثيرها على النفس البشرية طوال فترة وجوده في موسكو. على وجه الخصوص، أثارت رحلة بحثية إثنوغرافية في عام 1889 إلى منطقة فولوغدا، في شمال غرب روسيا، اهتمامًا بالفن الشعبي حمله كاندينسكي معه طوال حياته المهنية. بعد حصوله على درجته الجامعية عام 1892، بدأ حياته المهنية في تعليم القانون بإلقاء محاضرات في الجامعة.

التدريب المبكر

على الرغم من نجاحه كمعلم، تخلى كاندينسكي عن حياته المهنية في تدريس القانون للالتحاق بمدرسة الفنون في ميونيخ عام 1896. في أول عامين له في ميونيخ درس في مدرسة أنطون أزبي للفنون، وفي عام 1900 درس على يد فرانز فون ستوك في كلية الفنون الجميلة. في مدرسة Azbe، التقى Alexei Jawlensky ، الذي قدمه إلى الطليعة الفنية في ميونيخ. في عام 1901، مع ثلاثة فنانين شباب آخرين، شارك كاندينسكي في تأسيس "Phalanx" (الكتائب )- جمعية فنانين تعارض وجهات النظر المحافظة لمؤسسات الفن التقليدي. توسعت الكتائب لتشمل مدرسة للفنون، حيث قام كاندينسكي بالتدريس فيها، وتنظيم مجموعة معارض. في أحد فصوله في مدرسة الكتائب، التقى مع تلميذته ، غابرييل مونتر Gabriele Münter ، التي أصبحت رفيقته لمدة 15 عامًا. أثناء سفره في جميع أنحاء أوروبا وشمال إفريقيا مع مونتر من عام 1903 حتى عام 1909، تعرّف كاندينسكي على الحركة التعبيريّة المتنامية وطوّر أسلوبه الخاص بناءً على المصادر الفنية المتنوعة التي شهدها في رحلاته.

رسم كاندينسكي عمله الرائع Der Blaue Reiter (1903) خلال هذه الفترة الانتقالية. كشف هذا العمل المبكر عن اهتمامه بالعلاقات المفككة والأرضية واستخدام اللون للتعبير عن المشاعر بدلاً من المظاهر. في عام 1909، كان كاندينسكي أحد الأعضاء المؤسسين لـ Neue Kunstlervereinigung Munchen (NKVM ، أو جمعية الفنانين الجدد في ميونيخ) ، وهي مجموعة سعت إلى استيعاب الفنانين الطليعيين الذين كانت ممارساتهم راديكالية بالنسبة للمنظمات والأكاديميات التقليدية في ذلك الوقت . أصبحت لوحاته أكثر تجريدًا من العالم المحيط حيث صقل أسلوبه تدريجيًا. بدأ في منح ملكية الأعمال "ارتجال" أو "تكوين" أو "انطباع" للتأكيد على بعدهم عن العالم الموضوعي واستمر في استخدام ألقاب مماثلة طوال بقية حياته المهنية. 

  مجموعة "الكتائب" "Phalanx"

بعد تقاعده من استوديو فرانز ستوك ، كان كاندينسكي يبحث عن مجموعة من الفنانين التقدميين ، يمكن أن ينفذ معهم سياسة عرض "غير أكاديمية" جديدة. في ذلك الوقت، التقى بالمشاركين في الملهى الأدبي والفني Die 11 Scharfrichter (الجلادين الـ 11) ، وهو اتصال أعطاه دفعات جديدة للإبداع. أصبح كاندينسكي يكتب مقالات نقدية تنشر في المجلات الروسية. لكن الحياة الثقافية في ميونيخ بدت له متحفظة للغاية ومحدودة وضيقة الأفق.

في محاولة للتأثير على المركز المهيمن للأكاديمية، بالإضافة إلى جمع الأشخاص ذوي التفكير الإبداعي في شراكة واحدة، في مايو 1901، أنشأ كاندينسكي مع رولف نيتسكي، والديمار هيكل وويلهلم هيسجن معًا الجمعية الفنية والإبداعية « Phalanx» "الكتيبة"، وانتخب رئيسها. في مدرسة الفنون التي افتتحت في ذلك الوقت كانت تدرس المشاركين من الجمعية. في المعرض الأول لـ " Phalanx" ، شاهد الجمهور أعمال كاندينسكي، وأصدقاءه من الملهى الفني.

في المعارض التالية لـ " Phalanx" حاول كاندينسكي أن يجمع العمل، الذي يمثل الاتجاه الآخر للفن، الذي في رأيه، لم يتم تقديره بشكل كافٍ: الانطباعية والرمزية و jugendstil. إن jugendstil هو المهتم بالفنان في هذا الوقت. كان يعتقد أن الفرص الجديدة في الأشكال المعممة كانت جذابة. واحدة من اللوحات من هذه الفترة من البحث هي "المدينة القديمة" و"الفارس الزرق". 

مما أثار خيبة أمل كاندينسكي، أنه خلال ثلاث سنوات من نشاط المعرض المكثف للجمعية، لم يكن قادرًا على توليد اهتمام كافٍ بالمجتمع لما كان يفعله. تم إجراء اثني عشر معرضًا في المجموع، حيث تم تقديم أعمال لفنانين معروفين وغير معروفين، وعرض jugendstil والرمزية والانطباعية المتأخرة. وهكذا، في المعرض السابع (1903) تم تقديم أعمال كلود مونيه، وفي العاشر (1904) عرضت أعمال تولوز لوتريك ، إف فالوتون، سينياك، ريسلبيرج. لكن شركة ميونيخ قابلت المعروضات في أحسن الأحوال بصمت، في أسوئها وبالهدير والشتائم. تعب كاندينسكي من المحاولات الفاشلة لاختراق القلوب والعقول، فاتخذ، بصفته رئيسا، قرار إغلاق الجمعية في عام 1904. 

من ذلك الوقت، تفرغ للنقش على الخشب، التقنية التعبيرية التي أعطته الفرصة لنقل أفكاره الإبداعية، المرتبطة ارتباطًا وثيقًا بـ jugendstil والرمزية، التياران، اللذان امتلكا في ذلك الوقت روح الفنان وقدما له أكثر الوسائل الفنية حرية.

كانت فترة "الكتائب" فرصة لكاندينسكي للالتقاء والتواصل الإبداعي مع فنان مثل ألفريد أوبين Alfred Кubin، مبتكر الرسوم الخطية الرمزية والسريالية ، وبعض الشعراء الرمزيين منهم: ستيفان جورج ، كارل ولفسكهل. كانوا قريبين من كاندينسكي في بحثه عن مسارات جديدة في الفن. بفضل "الكتائب"، واصل كاندينسكي البحث عن أسلوب جديد وفتح وسائل جديدة للتعبير وإتقان تقنية جديدة، النقش الخشبي. وأصبح "الفارس الأزرق" فيما بعد رمزًا لمرحلة أخرى مهمة في حياة وعمل فاسيلي كاندينسكي.