الحركة الانطباعية (1870-1880) ج. 2

في مواجهة الرفض المتتالي، في عامي 1867 و 1872 ، لتنظيم Salon des Refusés آخر ، قررت مجموعة من الفنانين بما في ذلك Monet و Renoir و Pissarro و Sisley و Cézanne و Berthe Morisot و Edgar Degas إنشاء Société anonyme des Artistes Peintres  في أبريل 1874 لتنظيم معرضهم الخاص في استوديو المصور نادر Nadar.

مرة أخرى تتعرض المجموعة لانتقادات عنيفة لا تنجح في طرد الفنانين. وهكذا ، فإن مقالًا ساخرًا للناقد والفكاهي لويس لوروي في مجلة Charivari ، سخر فيه من لوحة مونيه Impression, soleil levant ، وخلق مصطلح "انطباعي" الذي أعطى الحركة اسمها: 'انطباعية'. تم اتخذ المصطلح فيما بعد، بمعنى إيجابي،  من قبل Jules-Antoine Castagnary.

لهذه الأسباب ، ظهرت خلافات كثيرة داخل المجموعة. ترك رينوار الحركة في ثمانينيات القرن التاسع عشر ، قبل الانضمام إليها مرة أخرى ، دون استعادة ثقة أعضائها بالكامل. إدوارد مانيه نفسه ، الذي كان أحد مؤسسي المجموعة ، رفض عرض أعماله مع الانطباعيين الآخرين ، مفضلاً الاستمرار في المشاركة  في صالون باريس.

بدأ التفكك يركب ظهر المجموعة بعد وفاة فريديريك بازيل Frédéric Bazille (1841-1870) الذي توفي عن عمر يناهز 28 سنة خلال الحرب الفرنسية الألمانية، ومن تم شهدت تميزت انشقاقات كل من سيزان ورينوار وسيسلي ومونيه ، الذين غادروا المعارض الانطباعية إلى الصالون. بعد تقويضها بسبب الخلافات حول العضوية، انهارت المجموعة الانطباعية أخيرًا في عام 1886 عندما أقام بول سيناك وجورج سورا معرضًا منافسًا. كان بيسارو الفنان الوحيد الذي حضر المعارض الانطباعية الثمانية. 

على الرغم من كل هذه الخلافات ، اكتسب الفنانون الانطباعيون تدريجيًا استحسان الجمهور وأقرانهم من الفنانين، ولا سيما بفضل مساعدة تاجر الأعمال الفنية بول دوراند رويل Paul Durand-Ruel (1831-1922)، الذي عرضهم في لندن ونيويورك. كان معرضه في عام 1886 بمثابة أول نجاح كبير للانطباعيين. لكن هذا النجاح لم يفيد الجميع، إذا انتهى الأمر بتحقيق رينوار للأمن المالي النسبي في عام 1879، تلاه مونيه في أوائل ثمانينيات القرن التاسع عشر وبيسارو في تسعينيات القرن التاسع عشر، إلا أن  سيسلي مات عام 1899 في فقر مدقع. في ثمانينيات القرن التاسع عشر، أخذا  بتراث الحركة الانطباعية (رسم الحياة الحديثة ، استخدام الألوان) ، تقدم الانطباعيون الجدد néo-impressionnistes وفقًا لتعبير الناقد الفني فيليكس فينيون نحو "الطليعة الانطباعية" من أجل تجاوز الموروث. بل إن هؤلاء الجدد رفضوا ما أسماه بيسارو "الانطباعية الرومانسية " التي حمل مشعلها رينوار وديغا  ليرفعوا راية "انطباعية علمية".

في حين أن الحركة الانطباعية استمرت حوالي عشر سنوات فقط واقتحمت سوق الفن بقوة، نجدها تتجه خلال  تسعينيات القرن التاسع عشر  نحو مواقف تصويرية جديدة ، تُعتبر تقليديًا على أنها ما بعد الانطباعية، ولكن من المفارقات أن سعر الانطباعيين لم يتوقف عن التصاعد، مما أدى إلى هيمنة لوحاتهم على سوق الفن حتى تسعينيات القرن الماضي.

الرسامون الانطباعيون ، الذين يريدون أن يكونوا - قبل كل شيء - رسامين للملموس والحي، كانوا يختارون موضوعاتهم من المناظر الطبيعية أو المشاهد اليومية للحياة المعاصرة. يتم تفسير موضوعاتهم وإعادة إنشائها بحرية، وفقًا للرؤية والحساسية الشخصية لكل فرد منهم. لأول مرة، لن تؤخذ رسومات تخطيطية للمناظر الطبيعية ثم ينجز العمل داخل المرسم. بالاشتغال خارج المشغل، كما هو الحال بالنسبة لرسامي مدرسة باربيزون، ومثل بعض رسامي المناظر الطبيعية الإنجليزية، واتباعا لتقليد أوجين بودين Eugène Boudin أو يوهان بارثولد جونغكيند Johan Barthold Jongkind (1819-1891)، فإنهم ساروا بعيدًا في دراسة الهواء الطلق، جاعلين من الضوء العنصر الأساسي المتحرك في رسوماتهم، متخلصين من النغمات الداكنة والفروق الدقيقة المتقنة لاستخدام الألوان النقية التي تومض بلمسة شديدة الانقسام. فهم رسامو الطبيعة المتغيرة، والحياة البسيطة الهادئة،  يلتقطونها في خصوصية وحقيقة اللحظة. فهم غير مبالين بالبحث على الطريقة الكلاسيكية، عن المثل الأعلى للجمال والجوهر الأبدي للأشياء. من بين الممثلين الرئيسيين للحركة الانطباعية ، يجب أن نستشهد بكلود مونيه وكاميل بيسارو وألفريد سيسلي ، برفقة فنانين آخرين ستتطور شخصياتهم بطريقة مميزة بوضوح: أوغست رينوار ، بول سيزان ، إدغار ديغا، بيرت موريسو ، أرمان غيومين ، ألبرت ليبورغ ، إدوارد مانيه ، ماري كاسات ، غوستاف كايليبوت ، فريديريك بازيل.

رغم أن كاميل كورو Camille Corot (1796-1875) ادعى أنه ظل غريبًا عن الحركة، فإنه غالبًا ما يعتبر أول انطباعي: "لا يوجد سوى سيد واحد، كورو. نحن لا شيء بالمقارنة معه ، لا شيء"، حسب اعتراف كلود مونيه عام 1897؛ ويصرح إدغار ديغا:  "لا يزال هو الأعظم ، لقد توقع كل شيء ...".

كانت الانطباعية نقطة انطلاق كل من جورج سورا وبول سينياك، أساتذة التنقيطية،  وأيضا لبول غوغان Paul Gauguin ، وهنري دي تولوز لوتريك Henri de Toulouse-Lautrec ، وفنسنت فان جوخ Vincent van Gogh ، وكذلك للعديد من "ما بعد الانطباعيين" في فرنسا وغيرها من بلدان العالم. 

تتميز الانطباعية بكونها تساعد على التحدث عن العمل دون الحاجة إلى مراجع   خارجية ، على عكس الفن القديم الذي يعتمد على الأساطير، والفن الروماني على التاريخ المقدس. وهكذا فإن الموضوعات مستمدة من الطبيعة. علاوة على ذلك، عندما يعرض الموضوع   أشخاصا، تجدهم معاصرين لزمانهم. 

ما نسميه "الانطباعية "هو نتيجة لتطور طويل، وضع اللوحة في القرن التاسع عشر تحت علامة المناظر الطبيعية [...]. لكن الأسلاف الحقيقيين لهذه اللوحة الجديدة هم من ناحية Honoré Daumier(1808-1879) بأبحاثه عن الإيقاعات، ومن ناحية أخرى Jean-François Millet (1814-1875)، ورسامي Barbizon وأخيراً رسامي البحر والماء (Boudin ، جونغكيند).  ونحن في القرن التاسع عشر، يجب أن لاننسى الاكتشافين العظيمين: التصوير الفوتوغرافي، وقوانين شيفرول الفيزيائية للألوان، اللذان ساعدا على تحرير الإدراك والشرائع التقليدية ".

هناك تأثير مهم آخر يتجلى في  المطبوعات اليابانية (Japonism) ، التي وصلت في الأصل إلى فرنسا في شكل ورق تغليف. ستساهم تقنية هذه المطبوعات بطريقة مهمة في اختيار الزوايا "الفوتوغرافية" والتركيبات غير التقليدية. كان إدغار ديغا شغوفًا بالتصوير وجمع المطبوعات اليابانية. تشهد لوحته La classe de danse على هذين التأثيرين من خلال تكوينها غير المتماثل. يبدو أن الراقصين في المقدمة على اليسار قد تم التقاطهم على الفور، في أوضاع سيئة الإعداد، وتشغل مساحة أرضية كبيرة فارغة في الزاوية اليمنى السفلية من القماش.  مثل الواقعية، تظهر الانطباعية الحقائق اليومية، لكنها أخف، وأوضح، وأكثر إشراقًا. يهتم الانطباعيون بإدراك الأشياء: الأنوار، الانعكاسات على الماء، الحركات ... لذلك فإن الطبيعة هي مجال متميز - ونتيجة لذلك ، اتُهموا بعدم معرفة كيفية الرسم ، وإهمال الملامح ، وإضعاف الرؤية

المعارض الانطباعية الثمانية

المعرض الأول (1874)

أقيم المعرض الانطباعي الأول في الفترة من 15 أبريل إلى 15 مايو 1874 في الاستوديو السابق للمصور نادر ، 35 ، شارع دي كابوسين في الدائرة التاسعة من باريس.

المعرض الثاني (1876)

أقيم المعرض الانطباعي الثاني في الفترة من 30 مارس إلى 30 أبريل 1876 في معرض Durand-Ruel ، 11 ، شارع Le Peletier في الدائرة التاسعة من باريس.

المعرض الثالث (1877)

أقيم المعرض الانطباعي الثالث في الفترة من 20 إلى 30 أبريل 1876 في شقة في 6 شارع Le Peletier في الدائرة التاسعة من باريس.

من المعرض الرابع إلى الثامن (1879-1886)

أقيم المعرض الرابع للانطباعيين في الفترة من 10 أبريل إلى 11 مايو 1879 في 28 ، شارع دي لوبيرا ، الخامس في عام 1880 في 10 شارع دي بيراميد ، السادس في أبريل 1881 في نادار ، شارع دي كابوسين ، بدأ السابع في 1 مارس 1882 في غرف مستأجرة في 251 شارع سان أونوريه. كان المعرض الثامن والمعرض للانطباعيين، الذي تم تنظيمه في عام 1886، هو الأخير.