ما بعد الانطباعية -1

تشمل مرحلة ما بعد الانطباعية مجموعة واسعة من الأساليب الفنية المتميزة التي تشترك جميعها في الدافع المشترك للاستجابة لبصرية الحركة الانطباعية. تتراوح الاختلافات الأسلوبية التي تم جمعها معًا تحت راية عامة لما بعد الانطباعية من الانطباعية الجديدة الموجهة علميًا لجورج سورات إلى الرمزية الخصبة لبول غوغان ، ولكنها ركزت جميعها على وجهة نظر الفنان الذاتية. كانت الحركة إيذانا بعصر تجاوز فيه الرسم دوره التقليدي كنافذة على العالم وأصبحت نافذة على عقل الفنان وروحه. أثر التأثير الجمالي بعيد المدى لمؤيدي ما بعد الانطباعيين على المجموعات التي نشأت في مطلع القرن العشرين، مثل التعبيريين، فضلاً عن الحركات الأكثر معاصرة، مثل الفن النسوي المرتبط بالهوية.

كانت المعاني الرمزية والشخصية للغاية مهمة بشكل خاص لما بعد الانطباعيين مثل بول غوغان وفنسنت فان جوخ. رفضوا الاهتمام بتصوير العالم المرصود ، فلجأوا بدلاً من ذلك إلى ذكرياتهم وعواطفهم من أجل التواصل مع المشاهد على مستوى أعمق.

سيطرت البنية والترتيب والتأثيرات البصرية للون على الرؤية الجمالية لما بعد الانطباعيين مثل بول سيزان وجورج سورات وبول سينياك. بدلاً من مجرد تمثيل محيطهم ف، اعتمدوا على العلاقات المتبادلة بين اللون والشكل لوصف العالم من حولهم.

على الرغم من الأنماط الفردية المختلفة ف، ركز معظم ما بعد الانطباعيين على الشكل والنمط التجريدي عند تطبيق الطلاء على سطح القماش. فمهد ميلهم المبكر للتجريد الطريق للاستكشاف الحداثي الراديكالي للتجريد الذي حدث في مطلع القرن العشرين.

قام النقاد بتجميع الأنماط المختلفة لما بعد الانطباعية في اتجاهين أسلوبيين متعارضين - من ناحية الأسلوب المنظم أو الهندسي الذي كان مقدمة للتكعيبية ، بينما كان من ناحية أخرى الفن التعبيري أو غير الهندسي الذي أدى إلى التعبيرية المجردة.